欧洲剧场札记（二）《Ce formidable bordel !》(这美妙的妓院!) ──法国学院派戏剧 . ...

      2011年3月9日，来巴黎的第13天。巴黎当地时间晚上21时。

      通过刚认识的一位在巴黎Cours Florent（一个著名的旨在培养演员的戏剧学院，法国很多著名的演员──据说Sophie Marceau、Juliette Binoche等都曾在这里学习）学习表演的中国朋友，预约到──Conservatoire national supérieur d'art dramatique (CNSAD)，即“国立巴黎高等戏剧艺术学院”（它被誉为法国戏剧的最高学府，相当于我们的中央戏剧学院）──的两场戏剧演出：《Ce formidable bordel !》(这美妙的妓院!)和《Cabale et Amour》(阴谋与爱情)。这两个戏均为不售票演出，面对的观众群体主要为艺术界、剧场界的专业人士，可能其中也不乏一些法国颇有影响力的导演、艺术家、媒体和星探，演出票需要在这个学校的网站上预订。地址在"2 bis, rue du Conservatoire, 75009 Paris"。

      由于那个地点非常难找，学校就是一个不太起眼的大楼，要穿越几条非常窄小的街道才能到达。所以当我找到这个学校的时候戏剧已经开演1个小时了。工作人员都是这个学校的学生，我就半英半法地和他们解释我来晚的原因，结果被告之要等待20分钟到他们半场休息时才能进去。这时我才知道，原来这出戏要演3个半小时，分上下半场。

      这个戏剧是被称为“荒诞派戏剧家”的Eugène Ionesco（尤涅斯库）大概写于1973年的《Ce formidable bordel !》(这美妙的妓院!)。导演是Fanny Santer。

      在两个美丽的戏剧学院女学生的指引下，我终于在演出的下半场开始前进到了剧场里。环顾四周，是一个能容纳150人左右的小剧场。演员都是这个戏剧学院的学生。只是他们的表演在我的标准里还仅仅处于合格的位置──但比现在我朝中戏表演系毕业的学生要好很多，也就是说在表演上还都不错，尤其那个演主角的男演员，很有潜力，他或许是这个著名学府成功制造的产品。但问题的关键是──这出戏的整体诠释并不好，问题出在了导演身上。在我看来，这个导演的剧场语言对于今天的剧场艺术来说甚显陈旧，我不知道这个导演是不是真正理解了Eugène Ionesco、是不是真正理解了“荒诞派”以及“荒诞”的涵义──是不是真正理解了“真正的荒诞往往不是事物表面的/外在的疯狂，而是事物内在的非理性”。

      我看到了一种对于“荒诞”的表面化、浅显的解读。这样的解读或许与知识维度、思考深度、人生阅历等因素有关。我瞬间想起，在我等待进场的那20多分钟里，我问那个美丽的戏剧学院女学生的问题：“这个戏（你们）是现代主义（排演）的还是后现代主义（排演）的？” 那个女学生用夹杂着法语口音的英文对我说“modernist”。其实这是一个至今还在世界艺术界和学术界争议很大的问题，即“荒诞派戏剧到底属于现代主义的范畴还是已经跨越现代主义而走向后现代主义？”。我不知道这些个朝气蓬勃的青年学生知不知道在他们的西方、在他们的欧洲、在他们的祖国，一直存有这样的、严肃的争议。

      这个争议关乎如何认识与解读我们存在的这个无比具体而又无比陌生的当下世界。

      我真想建议她们，要想“真正地”理解“荒诞”，那么，来中国看看：看看“躲猫猫”“俯卧撑”“打酱油”“钱云会”“被喝热水”......来看看我们的“和谐社会”。这里每天每时每刻都在上演着真真正正的“荒诞派戏剧”。

                                                                                                                                             满宇轩                                                                                                                                                2011年3月11日  凌晨  记录于巴黎